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时间：2014-03-10 来源：紫砂之家
杨剑的篆书给我的感觉：一是沉着，二是苍劲。
先说沉着。第一，杨剑的篆书起笔一般藏锋、圆起，这样就避免了起笔时的尖细，从而使笔墨有一种厚重沉着的韵味;第二，在篆书书写过程中，杨剑坚持中锋行笔，因此笔墨显得不偏不倚，筋骨内含;第三，杨剑运笔舒缓从容，力透纸背，于古人所言“如锥划沙”之运笔深有领悟。由于以上所说的几个运笔特点，因此，杨剑的篆书整体给人一种沉着的感觉。黄宾虹评价绘画时说道，用笔贵“平”、“留”、“圆”、“重”、“变”。书画同源，书法用笔也是如此。我们看杨剑的书法作品，杨剑对笔的掌控极为沉稳有力，“平”与“留”两点都做得很好。用笔能做到“平”与“留” 并且整体有一股沉着的韵味，这是杨剑醉心书法艺术数十载之功，绝非一朝一夕能够达到。
再说苍劲。陆俨少说：“作画用笔要毛，忌光。笔松乃见毛，然后有苍茫的感觉。”杨剑篆书作品的笔墨有一些陆俨少所说的“毛”的感觉，显得苍劲。不过，陆俨少接着又说到：“但不是笔头干了才见毛，湿笔也可见毛。要做到笔松而不散，笔与笔之间，顾盼生姿，错错落落，时起时倒，似接非接，似断非断，虽湿也毛。”苍劲固然是杨剑书法艺术的一个优点，但我认为也是杨剑书法艺术可以提高的一个地方。如果能够做到苍而能润，那么我想杨剑的书法艺术还会再上一个很大的台阶。
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古人说“由书观人”,明项穆在《书法雅言》中更是将书法风格与书家性格直接联系起来。在书中，项穆写到“夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。”项穆认为“心之所发”运之即成字迹，换句话说，书法是写心的。不同性格的书家自然而然地也会形成不同的书法风格，如项穆接下来在书中所写的“谨守者拘敛杂怀，纵逸者度越典则;速劲者惊急无蕴，迟重者怯郁不飞;简峻者挺倔鲜遒，严密者紧实寡逸……”。杨剑的书法风格，我想也透露出了他自身的性格素养。我见过杨剑刻茶壶时的照片，那股沉着与专注的神情，当你与他的书法对照着看时，你会发现两者是那么的契合。从他给自己取的号“禅石”和“静远室主”，我们也能看出杨剑“沉着专注”的趣尚和“宁静致远”的志向。
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