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时间：2014-03-27 来源：紫砂之家
二十世纪四十年代末，战争结束后，经历了长期动乱的中国渐趋于安定，人心思定，百废俱兴，宜兴紫砂业也开始重放异彩。
一九四五年，宜兴紫砂业在中国大陆开始恢复生产，但是中央实行农业、手工业和私营工商业的社会主义改造政策，农村和城镇到处组织起互助和合作社，宜兴紫砂工艺人员也组织起来，成立了紫砂工厂，作为宜兴蜀山陶业生产合作社的一部分。一九五八年，人民公社成立，老一代艺人王寅春、朱可心、吴云根、任淦庭、顾景舟、蒋蓉等都进入工厂并带徒弟，阵容乃渐渐扩大。
中国大陆“文革”过后，实行改革开放政策，宜兴紫砂业扩大了和港台东南亚等地区的贸易。此际，宜兴紫砂业由新生走向鼎盛时期;历史上任何一个时期的紫砂业都没有如现在规模这样大，从艺人数这样多。
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就技术水平和质量而论，现代人的紫砂壶已远远超过古人。一九五四年以来，老一代艺人所制紫砂壶主要是传统形式；鼎盛时期，则传统和创新各种形式俱有。尤其是制者借鉴了西方艺术中的一些表现手法，创造出一批具有动感的壶，和传统文人壶迥异其趣。
任何一个时期的紫砂壶发展，都有文人画家参与，现代紫砂壶亦然。亚明、唐云、韩美林等一大批画家都和紫砂壶结缘，有的长年住进紫砂厂，从事设计和书画工作。中央工艺美术学院的一批教师(教授)等，也都曾长期和紫砂厂的工艺美术师们合作，由前者设计，后者制造。北京、南京等多所大学都为宜兴紫砂工艺厂培养了很多制壶的大学生，此外，工艺厂也把很多制壶青年送进有关大学去进修培训。这使得文人意识、文人审美观进一步渗透进紫砂壶的制造过程中去，紫砂壶事业出现了从未有过的蓬勃发展局面。
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