宜兴紫砂始创于宋，兴盛于明清。自明正德以后，紫砂陶的生产技艺日益精湛，制陶名家辈出，造型新颖，格调高雅，使宜兴紫砂成为世界陶园中独放民彩的瑰丽之葩.
宜兴紫砂茶具在中国茶具中是最具文化内涵的。它将诗词、书法、绘画、篆刻等艺术融为一体，形成具有浓厚文化特色的紫砂艺术，并以其独特的文化意蕴深受收藏家与文人雅士的青睐。综观紫砂陶的发展史，无不与国家民族的兴衰联系在一起。清朝末年，由于清政府的腐败统治造成的战乱渐渐平息，宜兴紫砂业也缓缓地走向复兴。到20世纪初，紫砂业从清末的衰落期步入民初的振兴期，内外销路大增，并产生了紫砂史上有重大影响的黄玉麟、程寿珍、傅国良、范大生等名家高手。民国时期制壶，因店号增多，壶具的文人气稍减而工匠气增加，有世俗化的倾向。但其中亦不乏壶艺名家的精品之作，这些名作对紫砂壶艺的发展起着承上起下的巨大作用.
汪宝根（1890-1954年），号旭斋，宜兴蜀山人。为民国时期紫砂高手三宝三根之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生）。汪宝根早年随伯父、清末名家汪春荣（生义）学艺，与壶艺大师吴云根、朱可心为同门师兄弟。出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任技师。1935年，他制成大东坡壶与三友瓶，参加美国芝加哥博览会并获优等奖。
汪宝根曾与清末紫砂名家黄玉麟是邻居，常常向黄玉麟请教，学到了不少制壶绝艺，并以樱桃小包嘴制壶而闻名壶艺界，汪宝根身材矮小，但精力过人，制作不满意随即毁之，不做到尽善尽美绝不出手，虽制作较多但求者难得。
汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。
《六方竹顶壶》是近代壶艺名家汪宝根于民国初期创作的作品。壶体为竹段造型的六方形，顶盖饰以竹节与竹叶。壶高10.5厘米， 口径4.3厘米×6方，容量400毫升。壶盖内钤阳文篆印"宝根"，壶底钤方形阳文篆印"旭斋"。六方宝塔形壶体色泽暗红，制作精细严谨，线条挺括流畅，全壶玲珑高雅，气度非凡，是汪宝根的代表作之一，为民国壶具中不可多得的珍品。
《六方竹顶壶》四面均为民国陶刻名家潜陶篆刻。主面砖文为"元嘉"，瓦文为"宜富当贵"，落款为"此仿积古为抚本，潜陶氏摹古并镌于古阳羡"。副面刻有山川村落和孤帆远影，题款为隶书"山外澹云无墨画，潜陶主人"（澹：音淡，安定、安静也）。整个陶刻字画清秀，刀法精细，是潜陶篆刻的又一杰作。潜陶是清末民初宜兴碑刻名家韩泰的笔名（韩泰号潜陶），由他亲自篆刻的壶具均为精品。
梅花树桩壶
束金寿（1894-1952年），号冰心道人，宜兴蜀山人。1921年进入"利永陶工传习所"学艺，与壶艺名家冯桂林、郭其林、储铭同为制壶班艺徒，师从程寿珍、范大生等名师。束金寿以善?quot;花货"著称，传器有东坡提梁壶。20世纪三四十年代，他与弟弟束禄度创办"立新陶厂"。束氏后人束且生（号石雪）、束凤英皆为现代紫砂名家、高级工艺师。
历史上有些茗壶常因名人雅士的收藏把玩而价值增，这把《梅花树桩壶》便因南京名中医汪少笙的收藏把玩而弥足珍贵.
汪少笙（1888-1958年），民国时期南京著名中医，建国后曾任东南医学会会长，南京市中医院名医张济群是其高徒。汪少笙医术高超，可妙手回春，当年在南京洪武路的诊所，每天排队挂号者络绎不绝，原因是他能双手同时诊脉，专治疑难杂症。
梅花树桩壶
《梅花树桩壶》是近代壶艺家束金寿于民国时期创作的作品。壶高9.7厘米，容量400亳升。壶盖内铃方形阳文篆印"金寿"，壶底钤方形阳文篆印"冰心道人"。该作品用一节梅段做壶体，流把钮均作梅枝状，色泽红艳。壶盖与壶体上点缀着黄色的梅花，有的已经盛开，有的含苞待放，全壶造型生动逼真，工艺一流。
以松竹梅兰"四君子"入壶，象征高风亮节的精神品质。梅花在百花凋零的冬天绽放，敢于凌霜傲雪，其品质正为文人雅士所欣赏。以梅制壶也同样为历代文人雅士所钟爱。
双色木瓜壶
吴云根（1892-1969年），字芝莱，宜兴蜀山人。14岁拜清末紫砂名家汪春荣（生义）为师，与壶艺大师朱可心、壶艺名家汪宝根为同门师兄弟。1915年，吴云根与李宝珍、杨阿时、江案卿远赴山西平定陶厂任技师，为宜兴紫砂推向全国做出过贡献。1929年吴云根任中央大学陶瓷科技师。20世纪30年代，任宜兴中学窑业科技师。建国后，任蜀山陶业合作社五六届技术辅导员，为1956年底江苏省政府任命的七大紫砂名艺人之一。其最杰出的弟子吕尧臣现为中国工艺美术大师，吴震为江苏省工艺美术名人，何挺初、葛明仙、程辉等弟子皆为高级工艺师。 吴云根一生待人谦和大度，德艺俱佳。壶艺大师朱可心是吴云根的师弟，民国初年，朱可心刚出师不久，而吴云根已是应聘技师了。吴云根对朱可心多方推荐、处处提携的感人故事，在紫砂界传为佳话。
吴云根一生作风朴实稳重，技艺高超，其紫砂作品构思奇妙，享有"出神入化"的美誉。传器以竹子、提梁和瓜形壶为主，多以双色泥料来表现主题。作品多次被选送到国内外参展。
吴云根的传器有20 世纪30年代制作的《双色扁柿壶》、40年代制作的《绿泥线云壶》、50年代制作的《双色竹段壶》、《觚菱提梁壶》、《竹节提梁壶》等。
《双色木瓜壶》是近现代壶艺大师吴云根于20世纪30年代创作的作品。壶高11.8厘米，口径5.3厘米，容量700亳升。壶盖内钤长方形竖写阳文篆印"艺莱"，印章清晰刚劲。此壶无底印，但在壶体上有民国宜兴紫砂名店"毛云兴出品"的刻款。
这是一把双色紫砂壶，木瓜形的壶体表面涂以墨绿泥， 而盖流把均为紫红泥。此壶造型生动，工艺高超，流把均做树桩状，盖钮为木瓜叶三层叠加而成，立体感强，令人叫绝。
犀登壶
强义海是民国时期的制壶高手，生卒年月不祥。他主要以制作光素货为主，传器甚众，计有掇球，折肩、钟罩、扁鼓等壶式.
《犀登壶》是近代壶艺家强义海于民国十七年创作的作品。壶高9.6厘米，口径7.6厘米，容量450毫升。壶底钤方形阳文篆印"强义海造"，盖内代钤阳文印"强"，壶体为扁碗形，粗砂制作，色泽大红，短流牛钮圆把。
《犀登壶》主面刻有行书"剪裁成片，民刂（音免，削也）掠为究，戊辰夏月"（注：戊辰为1928年）。副面刻有竹枝竹叶。整个壶体端正稳健，格调犷朴。此壶的特点是牛钮做的生动传神，圆弧型的盖面上躺着一只刚从田地间劳作归来的水牛，它昂首吐气，双眼环瞪，全身的肌腱隐约可见，给人以强烈的力度感与纯朴的乡土气息。
据紫砂史记载：明代徐友朱原非陶人，而其父喜好当时名家时大彬的壶具，就请大彬到自己的书房来制作。那时友泉尚幼，见大彬玩泥巴，吵着要大彬作泥牛为戏。大彬不听，友泉就抢了泥巴出门而逃，正好见树下眠牛将起，尚屈一足，于是就注视捏塑。携以见大彬，大彬惊曰："如子智能，异日必出吾上！"于是收友泉为徒。徐友泉在名师的教诲下，毕智穷工，仿古诸器，终成大家。
明清以来，以牛钮制壶者甚众，但高手罕见。民国也只有李宝珍这样的名家制作过《犀登壶》，而强义海的这把壶生动逼真，质朴传神，是民国动物型壶具的力作。
裴德荥是近现代壶艺名家裴石民的族弟（裴石民原名裴德铭），善制《鱼化龙壶》。民国期间裴氏家族有多人参加制壶，裴石民之侄裴荣生亦常制作《鱼化龙壶》。
《鱼化龙壶》是近代紫砂高手裴德荥于民国时期创作的作品。壶高10.8厘米，口径7.6厘米，容量650毫升。壶盖内钤方形阴文楷书书印"裴德荥印"。壶体呈圆球状，色泽紫红，上面浮雕有鲤鱼、蛟龙与波涛，并用6条S形纹线回旋组合。壶把是条龙尾，壶嘴、壶盖分别饰以云纹和伸缩自如的龙头，斟茶时龙舌会自动伸缩，妙不可言，寓意鲤鱼化龙，前途无量。全壶意境优美，情趣动人。
《鱼化龙壶》为明清流行壶式。据传为明代陈仲美首创，但由于无传器，故具体形状不祥，惟知它叠刻有"龙戏海涛 伸爪出目"。《鱼化龙壶》真正的传器为清嘉道名家邵大亨始创。如香港茶具文物馆藏和南京王一羽所藏大亨款《鱼化龙壶》。此壶式流传至今，已成为紫砂壶具的经典器型之一，后世仿此壶者以清末黄玉麟所作最为精美。
平盖钟罩壶
《平盖钟罩壶》是近代壶艺家邵茂章于民初创作的作品。壶高7.8厘米，口径5.7厘米，容量320毫升。壶底与壶盖均钤方形阳文篆印"邵茂章"，印文工整而纤秀，壶体为钟罩形，色泽赫红，短流桥形钮椭圆把。
《平盖钟罩壶》主面为民国若水生篆刻的"香浮雀舌"四字篆文，字体古雅，落款流畅。副面浅刻梅花两枝，横斜而出，疏朗有致。整个壶体简巧而沉稳，壶身挺括周正，口盖合缝严密，把手端执舒适，全壶充满灵秀之气。
《平盖钟罩壶》
四方传炉壶
沈孝陆（1908-1968年），又名沈戟、孝鹿，宜兴中袁人。出身制壶世家，与壶艺大师顾景舟为青年时代好友，俩人曾一起有"自怡轩"款为人赶制茗壶。民国期间，沈孝陆还与吴云根、朱可心、王寅春、陈宝生等名家高手一起为宜兴紫砂名店毛顺兴制壶。建国后，沈孝陆参加蜀山陶业合作社制壶。1960年以后，他因身体欠佳，常为紫砂厂做些检验工作。
沈孝陆的传世精品为1956年制作的《矮八方套壶》。该壶由陶刻名家诸葛勋（1901-1969年，号友石）篆刻，南京博物院收藏。
《四方传炉壶》是近现代壶艺家沈孝陆于民国时期创作的作品。壶高10.5厘米，口径6厘米×4方，容量450毫升。壶底钤方形阳文篆印"沈孝陆"。
《四方传炉壶》主面为民国陶刻名家范泽林（号石如）篆刻的楷书"松风煮茗， 竹雨谭让，石如生刻。"副面刻有"喜鹊登梅图"，落款是"花显清得石如刻"。壶体为四方形，色泽褐红，嘴把比例恰当，曲线强劲有力，壶体下4个钉足，使传炉壶有着青铜器般的威严与稳重。全壶古朴典雅，浑厚端正，是沈孝陆中年时期的传世力作。
《四方传炉壶》为清末创新产品，众多制壶艺人都有制作过。但一般艺人都深感传炉壶难做，因为此壶方中有圆，圆中寓方，要想做得比例恰当、珠圆玉润，实属不易。传炉壶中的传世精品为清末民初壶艺名家俞国良1937年制作的《红大传炉壶》。此壶方圆相济，挺匀有力，色泽红艳，光彩照人，是紫砂《四方传炉壶》中的经典之作。而沈孝陆的这把传炉壶同样制作精细，功力不凡，加之名壶名刻，亦是传炉壶中的上品。
印纹方锤壶
胡耀庭生于清咸光年间，卒于民国时期的20世纪30年代。他长期受雇于吴德盛公司，以善制方器著称。民初上海铁画轩公司成立时，店主戴国宝（号玉屏）特请胡耀庭制作《汉方壶》，此壶现由南京王一羽收藏，而胡耀庭制作的《砖方壶》现由南京博物院收藏。
印纹方锤壶 《四方桥顶壶》为紫砂光货中的经典器型。从清代到民国，大多高手多有制作。传世精品中有清初一代宗师陈鸣远制作的《四方桥顶壶》。清末壶艺高手蒋祥元（1868-1941年，号铭远主人，壶艺大师蒋蓉之祖父）亦制作过此壶。吴淦成善制方器，传器有桥顶壶、方钟壶及砖方壶。
《四方桥顶壶》是近代壶艺高手吴淦成于民国时期创作的作品。壶高10.7厘米，口径5厘米×4方，容量480毫升。壶盖钤无边阴文印"淦成"，壶底钤方形阴文篆书印"潭砂名壶"。壶体为四方形，色泽紫红，曲流桥鼎钮方把。整个壶体厚重挺括，规矩有致，颇具古雅之风。
《四方桥顶壶》主面为民国庆生篆刻的行书"聊赠一枝春"。副面浅刻国画《水乡摇橹图》一幅，图中碧波荡漾的水面上，一位渔翁在摇橹弄舟。时值江南三月，莺飞草长，岸边杂花茂密，春意盎然。这幅国画使人联想到封建社会中的士大夫文人，因官场失意，仕途受阻，于是驾一叶扁舟，寄情于山水，浪迹于江湖的情景。
《牛盖洋桶壶》是清末民初紫砂名手美琴制作。壶高13厘米，口径6.5厘米，容量600毫升。壶底钤方形阳文篆印"红葵华馆"，盖印为椭圆形阳文篆印"美琴"。壶体为直筒形，造型严谨，尺度精确，色泽淡红。壶的主面为民国陶刻名手蒋永西（号石生）刻行书"世间绝品甚难识"，副面刻有山川村落。在传世的紫砂壶中，常见有许多斋馆堂号的名款。这些馆堂主人到宜兴订制烧造紫砂壶所选中的制壶艺人，一般是一流或是二流水平的，不会也不可能是普通艺人。所以大凡钤有斋馆堂号的茗壶，都是由当时的名流巨贾重金聘用的能工巧匠制作的高档茶具。虽然今天我们已无法完全弄清这些斋馆堂号的主人是谁，但从印章刻款上，可以说明当年名流巨贾、文人雅士参与壶艺的热情。
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