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时间：2014-08-27 来源：紫砂之家
邵元祥为清初宜兴制壶艺人，生卒年不详。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》：“元祥制壶坚结，式度近亨裕、亨祥，而精细不逮。披云楼藏中壶一柄，底钤‘邵元祥制’篆文方印。朋辈家多有藏器，印章相同，而形式不一，制工则如出一手也。”宜陶常见“邵××制”每多佳器，乃称“邵家壶”。《砂壶考》：“尝见紫砂大壶二柄，俱作扁花篮形，底有‘邵盖监制’阳文篆章，字法与邵亨裕、亨祥章相类，足证诸邵同属一家，故世有‘邵家壶’之称。”
图：邵元祥紫砂壶作品
现今所见邵元祥壶，大抵有中壶与大壶两类，中者均为传统的侧提式中壶，大者则有侧提与提梁两式。诚如《砂壶图考》所载，元祥壶风精细不逮亨裕、亨祥，器表修饰并不特重牛角明针的打磨功夫。但在器型的掌握上，元祥壶自有一股意趣天成的自信。以本品为例，全器自壶纽、盖、身筒，由三个扁圆堆叠而成，壶底略略外撇的圈足，适时撑托全器。宜兴紫砂壶在形制、装饰上，常自古铜器汲取养分，此壶的身简即与南京博物院所藏春秋早期“扁腹簋”十分神似，允为一例。
此款紫砂壶为“压盖式”，在浑圆的盖下另有玄机——盖内另外有一围墙，其径小于壶口，作为约束壶盖之用，这样的设计在宜兴紫砂壶中较为少见，相信是师法于紫砂盖罐的制法。壶底有一枚“邵元祥制”四字阳文篆印，篆法颇精。
清代，日本的奥兰田《茗壶图录》：“泥色之辨洵难矣，每壶各异，譬犹天文之灿然，不可得而名状也。”自明代后期起，宜兴紫砂艺人已掌握运用天然泥料和配色的方法。元祥此器胎色呈淡墨泛紫色，甚为罕见，即是用梨皮泥与白泥相混合，烧成所得。
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