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时间：2014-12-03 来源：紫砂之家
再读史俊棠《唱响陶都·玩壶杂说》，时下的宜兴紫砂界，又多了另一浮世相——
如今又见另类紫砂“名人”，以紫砂救世主面目出现，都想争做时大彬、陈曼生第二或第三。原本从事其他行当的人忽然涉足紫砂，且莫名其妙地成了某某名家之徒弟、学生。他们千方百计攀识政要，巴结权贵，投其所好，商业炒作十分娴熟。报上常见名，荧屏常见影，广播电台常有声，长年累月浮光掠影，莫道技艺有多精，却见壶外功夫深，递上名片吓一跳，“艺术头衔”节节高。这些名人你说他不成功吧，赚的钞票并不少;你说他成功吧，未见有让人动心的作品。唉!市场经济，出名也真容易，可惜业界和大众不会喜欢这些“名人”，历史将留不住这些“名人”。
我们知道，丹青流芳的工艺大师，对紫砂艺术意味着引领航向。
徐秀棠曾撰文立说：在紫砂的流派中，我们看到了时大彬——陈鸣远——邵大亨——顾景舟一线的艺术脉络，成就了紫砂史百年出一人的佳话。
比如时大彬，他的制壶技艺高妙绝伦，其小壶“菱花八角，随手合盖，举之能翕起全盖”，赢得古人无数赞叹，但是，今天的紫砂艺人能达到这种技艺水准者，已不甚稀奇。倒是时大彬“为人敦雅古穆，壶如之，波澜安闲，令人起敬”(周容《宜兴瓷壶记》)的修为，今世能有几人具备?若如此，制壶之从艺者才有可能登上大师的造化境界。
顾景舟制壶，方圆俱优，花素皆佳，其款式造型完美准确、细部处理的高超手法，堪称超凡脱俗，巧夺天工，被当代著名红学家冯其庸赞誉为“百代壶公第一流”。
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1978年，顾景舟手制一套“提璧壶”，被国务院选定为中南海紫光阁的陈设。此壶，造型气势健伟，色泽古雅沉穆，制作严正挺括，给人以浑若天成的美感，令众多行家叹为观止。展出之际，一位考古学家当即刻一枚印章赠送顾景舟，上题：“千载一时久绝迹，二陈妙造也难求。如今阳羡名壶手，海内争传顾景舟。”
作为顾景舟的弟子，当今紫砂界名声响震的李昌鸿大师如此评价恩师——
顾景舟结束了紫砂史上萎靡的旧时代，开始了雄浑、厚重、简约、大气的新时代，使天下爱壶人看到了紫砂艺术的新生。
顾壶，展现着一种坚凝不可摧的厚重，雄强而不可撼的持稳，积蓄着无穷的文韵和非凡的气度。这正是民族审美心理所需要的精神力量和范本。
顾景舟时岁七十，逢春节，曾做自题小像曰：“五十余载竞抟埴，却忆年事已古稀。鲁阳奋戈犹未晚，愿留指爪踏雪泥。”
指爪雪泥，自是顾景舟为人谦逊自况，其生前生后事，一再上演惊世传奇。
1948年，顾景舟34岁，正值壮岁。他精心制作了五把大石瓢壶，壶坯轻舟运沪，经上海铁画轩第二代传人戴相明携壶坯，随江寒汀到吴湖帆家中，请为五壶做书画装饰。吴湖帆欣然应允，在五把壶坯上题诗两句，四把壶上各画“风动疏竹”，第五把则由江寒汀题孤雀寒梅。书画成，仍由戴相明交货船带送顾家，并由顾景舟亲自镌刻。五把石瓢壶烧成后顾景舟自留一把，其余四把分赠江寒汀、吴湖帆、唐云、戴相明。时逾一甲子，这五把石瓢壶也辗转易手，散佚于大陆、台岛之间。
2010年5月16日，中国嘉德春季拍卖会剪松阁——文房清供专场上，铁画轩戴相明旧藏的这把大石瓢壶受到众多藏家关注。经多轮竞拍，价格一路飙升，最终以1232万元天价成交。因此壶系名家书画陶艺联袂之作，完璧珍贵，拍出天价，众望所归。
岁月沧桑，人生易老。顾景舟孑然独去，鸿飞雪尽，惟传遗世神品，奕奕千秋。
2500年前，圣人孔子痛失爱徒颜回，作千载评语：“贤哉回也!一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不改其乐。”
史俊棠认为，真正的紫砂艺术大师，人生境况亦如此，终生以一抔土、一瓢水、一炉火为伴，集土的质朴、水的柔情、火的刚烈于一身。这就是陶艺家的精神所在，任何矫揉造作，故弄玄虚，妄自尊大而又巴结权贵者，均有悖于此种精神，为一个真正的陶艺家所不齿。
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