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时间：2016-03-08 来源：紫砂之家
紫砂陶刻是融文学、书画、篆刻等艺术为一体，所以除了必须保持书画原有的“笔味”，更须发挥刀刻的“刀味”，下笔须注意轻重、虚实、精细、顿挫，用刀更须拿捏指、腕、时间力量的转移与快慢、浮沉、宽窄，利钝的功夫，镌刻多在坯体未：I：前或干湿合宜时进行，以竹尖刀和铁制刀刻之。在“供春”时期之前皆刻于坏体未干时，特征是在刀路两侧有微高于坯面的高埂。到了“曼生”时期，紫砂陶刻与紫砂壶完美结合形成了一个完美的字体，使紫砂陶刻艺术达到了一个顶峰。
传统的镌刻方法分刻底子(双刀刻法)与空刻二种。刻底子与空刻的最大不同在于刻底子是用笔墨书画，再循墨迹镌刻，俗称印刻、写刻，而空刻则不受墨迹限制，可自由游走。必须字面、画面的整体而已，深入脑海。
此外刻底子多以二面入刀，空刻则单刀行走为多。也可以适当部位加刀，以达到完美的效果。操刀方法异于一般冶印，镌刻刀稍薄且小，可插入中楷笔管粗的竹管方便操作，，如握毛笔状下刀。传统的刻法分为“双刀直入法”、“单刀侧入法”、“刻刀五分法”、“冲刀法”和“琢砂地”俗称“挑砂”法数种。双刀正入法(刻底子)先用墨稿厚遁其迹而运刀，上刀下刀运用自如，顺刀、逆刀不拖沓松驰，行刀时一刀到底，轻重深浅恰到好处。充分发挥指、腕、臂的力度，使之一气呼成，总要达到明快果断，气脉相连的技法，才能表达作品的神韵。另单刀侧入法则较不易掌握，须具备双刀正入法的基础，蔡寅的运刀技巧，始可为之。操刀时必胸有成竹，意在刀艺，构思布局精确，大胆下刀，准而干练，如此干净利落，一气呵成，才能做到“刀中见神采，刀下见神韵”的功夫。走刀极其自在如神，充分表现刀法的精神与刀痕呈现出特制的质感，以达到书画在紫砂壶的最佳效果。
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