紫砂易得，好朱难觅

　　说实话，玩壶这么多年，我深深感到：“紫砂易得，好朱难觅”。

　　朱泥和紫砂就像是大自然馈赠给人们的双胞胎兄妹，二者同宗同源却又各表一枝，如果说朱泥似玉女般秀雅甜娇、嫩巧清灵的话，那么紫砂则似男人般厚重朴实、精光内敛，它们内涵相通却又表现各异，审美情趣相差甚远。

　　与普通紫砂壶追求的大气精工不同，朱泥壶更多的是追求一种随性的灵动，器物的造型多是娇小、薄胎、耳细、口巧，可谓婀娜多姿，聘婷秀雅，因此纯手工似乎是朱泥壶制作的不二之选，这是朱泥壶特定的气质决定的。如果你拿对紫砂壶的审美来制作朱泥壶，则一定香艳做作，庸俗不堪。

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　　朱泥的质感来源于泥料的提炼及合适的窑烧，二者缺一不可，泥料很多人都专题讲过，不再赘述，就其窑烧来讲是最难控制的，一定要烧至接近玻化状态的微融境界，方能使其展现出朱泥那特殊的润脂肌理和迷人的色彩。

　　说得具体点就是：在合适的高温下，朱泥内涵的脂感物质如提浆般涌向表皮，形成朱泥特有的自里而外的凝脂感，同时在微融状态下，其颗粒因为高密结晶而大比例收缩，因此，表现出的凝脂肌理往往有明显的收缩纹理，灵性十足，其色彩因含铁丰富而透出宝石般红润，在降温时会有细小黑点析出，黑红相间，均匀而自然，构成朱泥另一番视觉美感。

　　温度过高

　　温度过高，就会玻化起泡，皮面如瓷器般生硬，析出的黑点虽细小但却过分密集，透出死血般难看的黑红色，呆板且毫无生机可言，其结构已不属朱泥范畴

　　温度过低

　　温度过低，就会造成皮面干松，干巴如红泥，毫无润度可言，析出的黑点大而不匀，无论你多么辛勤擦拭都不会养出饱满甜红的色泽，当然，养之趣味全无，只有温控得当才能烧出红润甜美让人爱不释手的传世之作来，由此可见，选一把可人的朱泥壶是多么难!

　　朱泥壶的老味提炼自生活用品的基因传承，千百年来人们对生活用品的审美选择逐步沉淀成为她不可割舍的审美内涵，因此，它的姿态多来源于生活用品的原型，在此基础上经过工手的提炼升华，从而呈现出万千变化，展示出不同的娇柔，离开生活这个“老味”不可能做出好的朱泥壶来。

　　朱泥壶的韵味来自其不经意间的自性而非刻意的修饰，她的美就好似少女毫不做作的不经意卖萌。这样说吧：她应该是村头田野里正在干活的“神仙妹妹”，绝不是南京夫子庙里闲逛的扭腰女人，前者自然羞怯，天生丽质，虽不完美但纯真率性;后者惺惺作态，香浓可人，虽表面完美却腻俗圆滑，同是女人，韵味不同，气质相差何止千里。

　　“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”这句描写丽人的美句用来比喻朱泥，真的是再恰当不过啦。

夏素红：《井泉》

　　紫泥壶与朱泥壶发茶效应

　　紫泥壶的壶身较厚，坯体组成含砂也含熟料颗粒(有部分壶)，比重虽然较重，结构组织却因含砂而气孔率较大，朱泥壶则由于是水洗法练泥，泥质成份单纯，不但壶身较薄，烧结结果也密致结晶成玻璃相，含气孔率非常的小，综合以上的原因可得到下列结果：

　　壶量的大小若不以计较的话，紫泥壶的蓄热能力较长，热气的气势内闭。热周波弹性较笨，发茶功效属于长波，壶身与外界的温度状况由于厚坯与含砂的关系，较能独立封闭不受影响。控制茶气和喉韵的手法须因茶种而采取适当的手法。 朱泥壶则因壶小坯薄的关系，蓄热能力较短，热气的气势活泼外开，热周波弹性较轻快，发茶功效属于短波，壶身与外界的温度状况很容易互相传达反映，茶气会较清香，喉韵会较圆滑，是闺秀淑女最能得心应手的茶艺工具。

　　朱泥壶的质料已烧至最密致结晶的玻璃相，含铁量也高，所以膨胀系数很大，常温偶热有极大的热裂可能性，常久未经使用，壶身已经完全干燥的情况下，温壶的第一泡热水不可直接开盖冲入壶底，否则会迅速在壶身出现惊裂的声音(这是很多壶友有过的惨痛经验)。注意：应该合盖冲水，先由温水由盖上方冲下，流至壶身上下四周，让壶身暖身起温，第二泡才以热水以同一手法冲下，使壶身开始均匀发热，下一次的入茶热冲就不虑冲破茶壶了!另外应该注意的是，朱泥壶的做工大多精致细薄，盖子的边缘、盖墙的底沿、盖口的唇边、流口的尖端、耳根的末梢、壶底的脚等小区域都非常尖薄细致，把持操作时都应该手轻心细，避免碰撞缺裂，以便把玩的珍品传世人间。

　　以上对朱泥的理解，谬误甚多，因其无标准可循，在此勉强做拟人化的泛泛比喻，只能算是感悟，期望激发大家的想象，如不恰当各位只作是饭后瞎扯。