紫砂学院
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时间：2023-10-24 来源：紫砂之家
抟埴方圆 雪泥留痕 ——记一代宗师顾景舟 五十余载竞抟埴，却忆年华已古稀。 鲁阳奋戈犹未晚，愿留指爪踏雪泥。 1984年七十岁生日当天，顾景舟写了这首自勉诗，寄托他对紫砂艺术的执着情感和历史使命感。 从17岁开始进入紫砂行业到82岁仙逝，顾景舟六十余年的抟埴艺术生涯，印证了他的誓愿，他做到了苏东坡所说的“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”。 顾景舟（1915-1996），原名景洲。别称曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广，是近代陶艺家中最有成就的一位，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”，作品为海内外各大博物馆、文物馆珍藏。 顾景舟将自己的紫砂艺术生涯总结为青年仿、中年创、晚年变的三步曲。 01. 青年仿 早年他从仿制历史名作入手，奠定了高起点的技艺基础。 为探究紫砂工艺发展的历史和文化脉络，他专注于紫砂技艺的研究，抄写明清陶瓷著作《阳羡茗壶系》、《阳羡名陶录》。在众多的艺术流派中，顾景舟注重仿制时大彬、陈鸣远、邵大亨。 他根据自己的工艺实践经验，结合文献材料，总结研究出明代时大彬改革紫砂工艺，使紫砂走向精雅的成就，厘清了紫砂工艺发展的历史头绪。 他特别钟爱邵大亨的古朴与端庄，“自习艺开始，以之为毕生孜孜于斯道的技艺上的楷模，揣摩端倪，悟其真谛，遂以奠定基础。” 他最为推崇大亨壶“质朴典雅的大度气质，形式上的完整，功能上的适用，又表现出技巧的深刻”。《紫砂陶史概论》在顾景舟其它砂壶中同样贯穿着大亨壶的这种精神。 02. 中年创 50年代中期，中央工艺美术学院高庄教授来到紫砂厂。他是有手艺的教授，顾景舟是有文化的手艺人，两人惺惺相惜，结为莫逆，提璧壶就是两人合作设计的。 顾景舟在高庄教授的设计基础上，反复琢磨，打了小样带回家中修改，历时三个月，终于完成了提璧茶具的从纸面到立体的设计制作。 顾景舟先生工作照 ▲ 顾景舟 大提璧壶 提璧壶充分运用紫砂材料的质感美和拍片成型的工艺方法的魅力，结构严谨，线面明快简洁，刚柔并济，工艺周正，营造了气韵素雅深沉的中国气质。 雪华壶也是他中年时期的创作，大小比例合度的六方形块面分层次组合垒压，突出六方横直线条的魅力，造型上疏密张弛，皆有章法，技艺精到，器型完美。 03. 晚年变 晚年的顾景舟，总结出壶艺创新要有形、神、气三要点，同时强调“如果没有轮廓、线条、体积、比例的学问，没有基本功扎实而又灵巧的双手”，他一再重申工艺技术基础的重要。 他在晚年作此乐提梁壶，“不圆而圆，不方而方，智欲其圆，行欲其方。刚柔并济，允克用藏。”他将此铭刻于壶上，是一种对于中国传统造型精神的总结。 他晚年在紫砂艺术领域的成就，已得出神入化的造型之法和工艺之法，此中有乐，可怡天年。 -紫砂泰斗顾景舟经典之作- ▲水平壶 ▲洋桶壶 ▲四方回纹竹壶 ▲六方壶 ▲三足高腰线提梁壶套组 （五件） ▲双线竹鼓壶 ▲ 座有兰言紫砂仿古壶 ▲紫砂诗文花鸟石瓢壶 ▲顾景舟制、吴湖帆书画 相明石瓢壶 ▲顾景舟制 江寒汀画 吴湖帆石瓢壶 ▲掇球壶 ▲竹叶诗文紫砂壶 ▲顾景舟制 亚明书画 矮井栏壶 ▲松鼠葡萄十头套组茶具 ▲提璧套壶 ▲九头咏梅茶具 ▲僧帽壶 ▲玉露诗文五头茶具 ▲圆钟壶 ▲汉铎壶 ▲上新桥壶 ▲笑樱壶 ▲鹧鸪提梁 ▲大集玉壶 ▲玉璧盖提梁壶 ▲此乐提梁 ▲双圈壶 ▲芝灵 ▲雨露天星提梁壶 ▲茄段壶 ▲匏瓜壶 ▲华颖 ▲宝菱 ▲传炉 ▲高虚扁 ▲荷叶鱼蛙壶 ▲三线咖啡套具 ▲四方套具 （七件）
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