沉穆典雅柱础壶

　　文人素喜书画，紫砂茗壶自曼生后时兴在壶身绘书绘画，言心言性，成为自宣纸之后又一个承载文化思想的受体，且这个受体一旦聚合了书法绘画，比之纸上书画更堪赏玩，可读书佐茶，提神醒脑，把玩悟道，怡情养性。此款柱础岂能少得了书画?紫砂壶上书画须以精致取胜，寥寥数字，深有涵义，区区几笔，境界全出，倘若书画关联，更是意趣无穷。此柱础书法为行书“可人花一莲”，绘画是莲蓬一支，以少许许胜多许许。莲切水，与品茶暗合，“莲”谐音“廉”与操行相关，也合文人雅士之操守。莲本禅物，诗意禅意顿现，因此就书画内容而言，也是深具教化怡情作用。

　　铭文：可人花一帘 大羊写

　　柱础壶可归类借鉴生活用器为壶形。紫砂器审美上强调泥料的天然本色，形制的古穆沉静。这款柱础在泥料上非但天然本色且搭配合理，温控恰当，呈色柔和自然，视感触感皆上乘。

　　款 大羊写 莲蓬一枝，动人春色不须多哟。

　　柱础古朴的形制灵感来自古代建筑用来支撑大柱子的基石，乃古建筑中支撑梁柱的石墩子，其外形略似钺，也即大斧头。柱础两字，柱为圆木，础为石墩，其实是两部分组成的。石墩给人以稳重厚实之感，故源自建筑部件的柱础壶通常给人以有力稳重感，倘若用王世襄畅安先生品评明式家具或司空图《二十四诗品》中的“沉穆”评价，当是恰如其分。

　　光润中视觉上有明显凸起感。莲蓬寥寥数笔然形神兼备。字体笔力遒劲，灵动飞扬。

　　一个壶具倘有深究的价值，至少具备文化的价值和审美的价值，我们提到柱础壶的由来与柱础有关，实际上就是在探究它的文化渊源，谈它的造型实际上就是在议它的美学价值，因为说到底紫砂壶除了满足基本也是必备的使用功能外，其文化价值和美学价值也是很重要的，这也是紫砂壶能不能成为一件艺术品或准艺术品的重要分水岭。

　　文字可人，刻绘精当，点画腾挪有致，左顾右盼，上下呼应。

　　文字特写，更见精气神。

　　柱础壶造型特别典雅优美。与传统艺术中的书画一样，紫砂壶是点线面构成的艺术，只是比起书画还有一个优势，这些点线面可以构成实实在在的空间，产生空间上的美感，或予人以柔和之美，或给人以刚劲之美，或给人以洗练之美……柱础壶有圆润的线条(这是其造型决定了的)，有舒展的块面，雍容雅致，从容不迫，便于艺术家在此块面或书或画或篆，有劲挺的线条，给人以阳刚力度。真的，在柱础壶上，我们整体感受到大气，但又不觉张扬，而是含内敛含蓄，这点很合文人的审美追求。她柔中有刚，刚中带柔，刚柔相济，线条简洁不冗杂，块面形式丰富(有圆面、扇形面、低碗形面等)，成叠落式样，即上小下大，渐次舒展，倘若把那“的子”即钮看成是个“点”的话，妙的是这个“的子”本身就是一个缩微了的柱础，那是很有张力且给人以向上的挺拔感耸立感。所有这些组合起来，很符合文人在欣赏艺术品中推崇的以“简练”“淳朴”“厚拙”为美中至美的审美理念。如果说，光壶中部分称得上明式家具的话，我以为此款柱础是明式家具中的黄花梨紫檀器，无论就造型还是材质而言。

　　钮处理成缩微柱础，很合理，视觉上有轻盈上扬之感，具有动态效果，且与厚拙的壶身形成强烈对比，与柱础状壶身成上下呼应之势。把略微高耸，与钮之挺拔呼应，但整体之势是温和的，又与整个器身的融刚强硬朗于圆润柔和中是合辙的，且与儒家道家一致推崇的以柔克刚是合拍的。壶嘴斜出角度合理，长短比例恰当，整体予人以干净利落动感有力之感。如果说刚为阳，柔为阴，阴阳和谐，那此壶是和谐的，刚不压柔，柔不压刚，比较而言，是柔和中见刚劲，这比刚劲中见刚劲要高明的多。

　　我们常说增之一分则太高，少之一分则太矮，说的是恰倒好处之重要。恰倒好处就是和谐，和谐则美。观此壶，把的位置，“把”底部之上限与壶之第二道圆弧线在同一个水平位置，比起上提或下移都要和谐，自然产生简约之美。

　　泥料呈色类朱泥色，给人以明艳光洁轻盈感，与器型似乎有鲜明对比，但不至于产生轻浮感。