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时间：2006-11-28 来源：紫砂之家
朱可心先生是经历两个时代的老艺人，他的大半生是旧社会里度过的，日子过得非常艰辛，但他对紫砂艺术的追求进取令人敬佩。
穷困的过去，他是怎样搞创作的，他经常跟我讲起，其中有一件事令人难忘。1932年间，他曾创作了“云龙鼎”和“竹节鼎”。在创作过程中需要用坭做一种工具叫“虚坨”，但他手头没有钱去买这么多坭，他想出了一个绝妙的办法，把家里淘米用的烧箕做成“虚坨”，把烧箕一反过来，放在两只膝盖上，虚坨片成功了，解决了他的燃眉之急。从这事可以说明几点：一是他的穷困，连坭都买不起；二是他的心灵手巧，借用切当；三是在这样的困难环境下还能克服种种苦难追求着艺术。他的精神鼓舞着我们后人，他的作品“云龙鼎”、“竹节鼎”相继而生，并参加百年一度的美国芝加哥博览会，荣获“特级优奖”。在出国展出前，作品先在上海蓬莱市场预展，当时宋庆龄女士参加了预展，看到了2.5尺左右高的“竹节鼎’，一见钟情，慧眼识宝，当场就预订了“竹节鼎”，待芝加哥博览会结束运回后，由宋氏收藏。其中“云龙鼎”的照片我在20世纪七十年代曾见过。由于相隔久远，现已经找不到该照片了，现经朱可心的大儿子朱泽华先生回忆绘制该作品图。我对“云龙鼎”的印象很深，鼎的主题圆而丰满，三脚鼎立，捏塑的片片云雾、气象万千，巨龙翻腾、时隐时现、神奇妙出，气势非凡，反映着作者宽广的视野和高雅的气质，内涵丰富，在立体的造型上浮雕着精彩的画面，精细入微，百看不厌，这正是一件了不起的艺术珍品。
朱可心先生的一生非常勤奋，虚心好学，进取心强，在他创作“云龙鼎”的时候，为体现云龙的生动画面，请了蜀山南街一位在苏州学美术的徐性人士，为他画云画龙，查找有关资料在家研究。有时在家点着香看烟雾升腾的云涌，有时对天观看早霞和晚霞的变幻景象，这样重视生活的体验，在同行中也是少有的。他的作品生动活泼，有灵气、有精神，是用心血凝聚的。正如他的“云龙壶”体积并不大，但可要看到云层片片，在云层深处变幻无穷的龙头、龙尾和龙身，显得活灵活现，这是设计巧妙合理，如用手轻轻一拉一放，感觉到龙头有弹性，在使用时龙头流利伸缩，在龙头伸出时，龙舌先伸，龙头缩时，龙舌先缩，而且每次都是平稳地到位，这是朱老技艺的独到之处，以上这些我都有很深的感受，真是形到神到的绝妙艺术。
师父朱可心在世时非常和蔼可亲，他热爱党。热爱工厂、更热爱学生。在培养学生方面是全心全意，只要你肯学，只要有人叫他，他都是及时热诚地传教，受到大家的爱戴。
紫砂工艺厂的前身是合作社，他当时是以管理生产技术为主的主任，他全身投入，夜以继日地工作。在20世纪50年代末，朱老仿制国家一级文物项圣思的紫砂“桃杯”，那时他几乎每天工作到深夜。我是被工厂选定每天跟随他身边以学，看为主的学生，因此，他的忘我工作的钻研精神， 我是历历在目，至今难忘。那年冬天，他经常用一条长围巾双层叠起搭在肩颈上，一件旧棉大衣披着坐在床前的桌旁做到深夜。在又冷又疲劳时，他就是用几只虾米或两块豆腐干喝下一盅酒，又继续干起来，我也常陪他干到十二点左右，他关心我的身体，每天晚上都是催我先回去休息，等我走后，他还在等下经常干到2－3点钟才休息，有时听到鸡啼才息手，他对艺术的追求，钻研的劲头，一般人是难以做到的。
朱老平时把工厂的利益看得比什么都重要，在20世纪70年代初，先后为工厂出口打样创作了很多新样，其中比较突出的是美观大方实用的“报春壶”以后又在这个造型上以松、竹、梅、柏、桃等各种内容装饰并成为一个系列，深受海内外的欢迎，成为当时工厂常年不衰的主要特点，而且发展到大、中、小型，为紫砂的繁荣发展作出了不可磨灭的贡献。今天，我们只有以师父的敬业精神为榜样，为紫砂事业发扬光大做点应该做的事，才能告慰于师父。
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