紫砂学院
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时间：2010-09-20 来源：紫砂之家
时大彬 号少山,时朋子,出生不详.对紫砂陶的泥料配制,成型技法,造才铭刻都有深入研究.善用各式陶土或在陶土中掺 缸土制作,初信供春,喜作大壶,后作小壶,所制砂壶 ,具有朴雅坚致的特色,为前后名家所不能扩,大彬有两个徒弟徐友泉和李仲芳排行老, 都是制壶名家,有”壶家妙手 三大”之誉.其傅世作品<<调提 大壶>>藏于南京博物<<书扁壶>>六方 造型, 结构严谨,制作精细,六方的口 ,任意调动,都能准缝而合, 现了高水平.鼍有作品<<四方>>,<<梅花>>,<<菱花>>,<<八角>>,<<龙蛋>>和<< 方>>,并塑有<<观音像>>.明嘉靖至万历年间宜兴紫砂名艺人，为紫砂名工时鹏之子。茗壶制作技艺传至时大彬已较为成熟，大彬对茗壶造型、配泥、技法、镌铭等方面均有很高的造诣。传世品有圆壶、六方、三足、提梁、书扁、僧帽、印包、葵花、开光方等式，蔚为大观，被推崇为壶艺正宗。他的门下弟子多为当时名手。
曼生，即陈鸿寿(1768-1822)，字子恭，浙江钱塘人，能书善画，精于雕琢，以书法篆刻成名，为西泠八家之一，艺名昭显。嘉庆二十一年，在宜兴附近的溧阳为官，结识了杨彭年，并对杨氏“一门眷属”的制壶技艺给予鼓励和支持。更因自己酷嗜砂器，于是在公余之暇，辨别砂质，创制新样，设计多种造型简洁、利于装饰的壶形。自此，文人壶风大盛，“名士名工，相得益彰”的韵味，将紫砂创作导入另一境界，形象地给予人们视觉上美的享受。在紫砂历史上便出现了“曼生壶”或“曼生铭，彭年制砂壶”等名词，表面看来，镌刻名士和制壶名工“固属两美”，实际上，名壶以名士铭款而闻名。虽然写在壶上的诗文书画依壶而流传，但壶随字贵。
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